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內容簡介
從本書，你可以清清楚楚的看見，那些歷史上大名鼎鼎的人物，是如何前仆後繼、義無反顧的主演了一齣齣跌宕起伏、精彩繽紛的奪權大戲。這些戲說穿了，不就是以身家性命為賭資的一場權力豪賭。
誰才是最後真正的贏家……
本書特色
漫漫中國史從何說起？
二十五史的背後，與其說是王朝的興替史，倒不如說是權力的爭奪史。權力的爭奪所憑藉的是什麼？除了實力之外，還需要運氣。作者就是藉由權力的過程中具有的不穩定性，將權力的爭奪視之為博弈。只是輸贏的不是金錢，有可能是數以萬計的生命！
作者介紹
王覺仁
福建漳州人。本名王林，曾用筆名王覺溟。為一著名作家，並為新銳歷史寫作的代表人物，《南方都市報》、《百家講壇》專欄作家。
潛心於中國歷史和傳統文化多年，已出版《喋血的權杖》、《天裂九世紀》、《權力無間道》、《唐原來是這樣》、《血腥的盛唐》等暢銷歷史作品，廣受讀者喜愛。
目錄
第一章 誰殺死了秦帝國？──「沙丘政變」始末
一 嬴政的死亡之旅
二 趙高：潛伏三十年
三 喪鐘為誰而鳴？
四 一語成讖：李斯的末日
五 殺秦子孫而亡其天下
第二章 血色太平──西漢初年的呂氏統治
一 這個天下不太平
二 呂雉的創意和手段
三 趙王就是死亡的代名詞
四 金黃的秋天，恐怖的秋天
五 血腥的臍帶
第三章 一個書生的烏托邦──王莽篡漢始末
一 有一種惡不可或缺
二 一顆政治新星的誕生
三 王莽謙恭未篡時
四 轟轟烈烈的造神運動
五 一場精彩紛呈的篡漢大戲
六 天堂的幻滅
第四章 將博弈進行到死──東漢的政治循環局
一 外戚：漢帝國身上的癌
二 歷史在這裡拐了一個彎
三 三年死了三個皇帝
四 鬼打牆：一個惡性政治的範例
五 宿命的輪回
第五章 亂天下：西晉的崩潰──「八王之亂」始末
一 傻皇帝與黑美人
二 劫難的開端
三 唯恐天下不亂
四 人人都在重蹈覆轍
五 絕對權力導致絕對腐敗
六 最後一根稻草
第六章 權力的魔獸──南朝劉宋的血腥政變
一 天生反骨
二 一切都成了夢幻泡影
三 性醜聞引發的戰爭
四 骷髏山：一座勝利的豐碑
五 劉子業：史上最前衛的行為藝術家
六 魔王被一刀劈了
第七章 非主流「暴君」隋煬帝──楊廣奪嫡上位真相
一 天之驕子的靈魂暗傷
二 楊廣的「道德秀」
三 奪嫡進行時
四 楊勇：從太子到廢人
五 楊廣「弒父淫母」真相
六 惡之花：千古爭訟大運河
七 隋煬帝的盛世藍圖
第八章 玄武門之變──李世民奪嫡始末
一 秦王與太子的暗戰
二 李建成謀反案：誰是幕後黑手？
三 詭異的夜宴
四 李世民的靈魂掙扎秀
五 喋血玄武門
六 帝國的隱痛
第九章 女皇是怎樣煉成的──武則天篡唐始末
一 廢黜中宗：一場不流血的政變
二 李敬業兵變
三 大清洗：裴炎之死
四 面首的誕生
五 告密旋風＆酷吏時代
六 燕啄皇孫：李唐宗室的劫難
七 女皇登基
第十章 天子與宦官的巔峰對決──「甘露之變」始末
一 李昂拋錯了媚眼
二 流產的「除閹計劃」
三 黨爭進行時
四 狂飆突進的政治運動
五 大明宮成了屠宰場
第十一章 千古之謎趙匡胤──大宋開國的三樁懸案
一 陳橋兵變：從天而降的黃袍
二 斧聲燭影：雪夜謀殺案
三 金匱之盟：宋太宗改造的政治贗品
第十二章 大明皇權的生死PK──「靖難之變」始末
一 朱元璋的傳位之困
二 削藩：皇權之戰的導火線
三 殺出一條血路，對抗一個帝國
四 南北鏖戰：打不垮的燕王
五 應天城破，建文夢碎
六 朱棣的鐵腕：從「誅十族」到「瓜蔓抄」
詳細資料
- ISBN：9789863880035
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 492頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
內容連載
一這個天下不太平
西元前二○二年，一輪旭日懸掛在大漢帝國的上空。新王朝的百姓們引頸而望，看見初升的朝陽鮮紅如血。
此刻，在舊都咸陽的東南方，一座嶄新的城池正拔地而起。城的主人殷切期望著天下能從此長治久安，所以把它取名叫「長安」。
將近六百年了，天下的百姓們一直在向遠方眺望──他們不是在眺望新王朝的都城長安，而是在眺望傳說中的太平。
※※※※
會從此太平嗎？
劉邦搖了搖頭，情形恐怕不太樂觀。帝國的早晨剛剛放晴了一會兒，轉眼間又是一片陰霾漫捲、亂雲飛渡。諸王叛亂的奏報從帝國的四面八方向長安飛來，彷彿一陣亂箭急雨。劉邦從帝座上走了下來，匆匆脫下那一襲溫軟的龍袍，重新穿上沉重冰冷的鎧甲。
──高祖五年（西元前二○二）十二月，劉邦剛剛消滅項羽；六年七月，燕王臧荼就起兵叛變，劉邦御駕親征，兩個月後平定臧荼。
──六年十二月，有人密報楚王韓信謀反。劉邦設計誘捕韓信，將其拘留長安。貶為淮陰侯。
──七年九月，在太原的韓王信與匈奴裡應外合，發動叛亂。十月，劉邦率師討伐，韓王信兵敗逃亡。劉邦一路追擊，遂與匈奴交戰，在平城白登山被圍七天七夜，險些喪命。直至高祖八年，韓王信餘黨才被全部肅清。
──九年，趙王張敖謀反。劉邦旋將張敖逮捕下獄。
──十年，代相陳豨占據趙地叛亂，劉邦再度出兵，至十一年討平。
──十一年春，韓信在關中謀反。後被誅殺，夷滅三族。
──十一年夏，梁王彭越謀反。後被誅殺，夷滅三族。
──十一年秋，淮南王黥布發動叛亂……
這一年，劉邦已經六十二歲，而且疾病纏身。自從秦二世元年在沛縣起兵，戎馬倥傯之間，忽忽已十四年矣。這十四載光陰，幾無一日不是在戰場上度過的。奪取天下後，劉邦封了七個異姓功臣為王，封了一百三十多個人為侯。本以為如此安撫人心，天下必致太平，可誰承想到，叛亂的烽火一刻也沒有停止燃燒。
這到底是為什麼呢？
當劉邦的軍隊開拔到蘄縣時，與黥布的叛軍正面相遇。旌旗蔽日之下，兩軍拉開陣勢，遙遙相望。劉邦策馬來到陣前，向黥布發出痛切的質問：你何苦要造反呢？
原野上籠罩著一種寧靜，一種大戰前怪異的寧靜。天上的鴻雁拍打著驚惶的翅膀，扔下幾聲哀鳴後匆匆逃離。黥布的聲音忽然間刺破沉寂，遠遠地飛了過來。
劉邦聽到了四個字。
黥布說：「欲為帝耳！」
作為最偉大的在世藝術家之一，格哈德·里希特（Gerhard Richte）的一生總與傷痛緊密相連。 18年前，為慶祝70歲大壽而在紐約現代藝術博物館(MoMA)舉行大型回顧展「繪畫40年」時，恰是美國遭遇『9·11』襲擊後五個月。而今年3月，在大都會布魯爾分館回顧60年職業生涯的「格哈德·里希特：終究是繪畫」(Gerhard Richter：Painting After All)又因疫情原因在開幕9天後即遭關閉。里希特也感到這很可能是他有生之年最後一次博物館大型個展。 ... 藝術家格哈德·里希特 在這個帶著告彆氣氛的回顧展中，里希特的作品占據了展館的兩層空間，藝術家每一階段的轉折，都讓人對他的成就產生懷疑——沉默的肖像、平淡無奇的鏡子——在這裡，它們一如既往、面無表情地推進著繪畫的發展，儘管里希特把繪畫置於無休止的批評和拷問之下。有人說圖像性繪畫媒介在20世紀60年代就消亡了，有人說它從未如此重要過。里希特相信兩者，或者說兩者不相信。 這位現年88歲，曾創下在世藝術家拍賣最高價紀錄的藝術家，勇於反覆跳躍在浪漫主義、照相寫實主義、抽象表現主義、抽象主義、極簡主義、構成主義和波普藝術之間，他有意擺脫人們對他的精確定位，並不憚「使用任何妨礙形成繪畫特點的手法」進行各種嘗試，即使這樣讓人更難走入他的藝術核心。 ...... 大都會布魯爾分館「終究是繪畫」展覽現場 在自己從藝60周年的總結和證明中，里希特似乎仍在持續追問：「當代藝術的真正目的是什麼？它能做什麼？我完成了什麼？」，一如他對每件事都抱著的激進懷疑態度。但多年來，許多人都逐漸意識到，在他不安分的藝術方式背後，隱藏著豐富的情感，就像一座蓄勢待發的火山。 如影隨形的創傷 ... 里希特《九月》布面油畫 52x72cm 2005年作 為回應2002年MoMA的展覽，本次「終究是繪畫」以《9月》開場，這是一件畫於2005年的小幅「模糊」畫，畫面描繪了一架撞向世貿中心的飛機，是他眾多表達該事件的作品之一。里希特也算是「9·11」的親歷者，2001年9月11日，他剛好搭飛機前往紐約，而後班機轉降他地。《9月》是對攻擊當時無處不在的新聞照片的轉述，這張新聞照片也影響了人們對該事件的獨有記憶。而在里希特模糊的轉述中，《9月》成為了反意識形態的代表，他以冷靜、矛盾的眼光看待暴力及其公眾媒體在該事件中的形象。 展覽的終點則聚焦2014年創作的《比克瑙》（Birkenau，德語的「奧斯維辛集中營」）系列，該系列以抽象的形式和若有似無的陰影掩蓋了大屠殺的圖像，這也是北美首次展出里希特這一主題的作品。 ... 里希特「比克瑙」系列之一，2014年 作為一種明確的首尾呼應，兩個系列作品共同追溯了一條悲傷與反思的線索，暗示了里希特人生中如影隨形的創傷性。而要理解里希特的藝術，也需要結合他特殊的國家和歷史背景去思考，才能理解他是如何在當代藝術中一步步走到這個位置的。 生於1932年，希特勒上臺之前的一年，里希特和他同齡人都被要求加入納粹青年團。二戰中，里希特的兩個舅舅都死在戰場上，父親也參過軍，是戰爭的倖存者。他的姨媽因患有精神而被納粹施以安樂死。在里希特臨近13歲生日時，3600架英國和美國的戰鬥機在他的家鄉德雷斯頓丟下超過50萬枚炸彈，25000人被炸死，他躲在城外幸免於難，蘇聯軍隊隨後迅速占領了東德。1963年，里希特畫的那架噴氣式戰機仿佛從他自己的腦海中飛出來的，再現的是關於那段歷史記憶。 ... 里希特《戰機》（Jet Fighter）布面油畫 130×200cm 1963年 在戰後的東德，里希特接受了很長時間的現實主義繪畫訓練。1959年，在一次前往西德的短途旅程中，他參觀了第二屆卡塞爾文獻展，來自自由世界的自由藝術精神帶來的衝擊，尤其是傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）的抽象表現主義與盧齊奧·豐塔納（Lucio Fontana）的「白色」圖畫讓他看到了藝術創作的另外一種可能性。 隨著第二次世界大戰的結束，50年代末的西德也迎來了各類新式藝術運動的浪潮。20世紀的古典現代主義尚未退出歷史，革新的聲音業已登上舞臺。伴隨著「繪畫已死」的背景音，「激浪派」在西德也閃亮登場。里希特就是在1961年搬到了西德，帶著將自己的藝術從意識形態的桎梏中解救出來的決心，打算以一種更加不受約束、前衛的方式工作。在重新思考自己的藝術方法的過程中，他故意銷毀了許多1950年代和1960年代的早期畫作，與過去決裂。 ... 1960年代，里希特和朋友們在杜塞道夫學院 模糊的照片畫 1963年5月，里希特在德國杜塞道夫開辦了人生第一場畫展「示範性展覽」（Demonstrative Ausstellung），首次呈現了他的模糊「照片畫」。里希特認為，作為一名藝術家，他「不是在畫一個特定的人，而是畫與模特沒有任何共同點的照片」。 為了表現這種疏離感，里希特會用刮刀和毛刷把原本寫實的畫面處理得模糊不清，放棄明顯可辨認的主題，同時增加了很多隨機性的細節。這種影響迫使觀者思考繪畫本身，例如構圖，配色方案等，而不是讓觀看者識別圖片的隱藏敘事或「人性化」的情感元素，並被分散注意力。在里希特眼中，「所有東西模糊化是為了讓全部事物都同等重要，也同等微不足道。」 ... 自1962年開始，里希特收集整理報刊、雜誌上的老照片，也有他自己拍攝的，有歷史上的政治領袖、文化名人，也有日常生活中的普通人，甚至還有商業雜誌里刊登的一些色情照。里希特把它們稱為《地圖集》（Atlas），作為圖像庫。 ... 里希特的第一張照片畫《桌子》繪於1962年，他用灰色顏料塗抹了一本義大利設計雜誌中的一張圖片，找到了屬於自己的風格 ... 里希特《魯迪叔叔》布面油畫 87cmx50cm 1965年作 本次展覽共9幅的灰色「照片畫」展出，包括1965年創作的《魯迪叔叔》(Uncle Rudi)，畫中人為藝術家的舅舅，臉上掛著自豪的微笑，他在二戰中作為納粹軍官犧牲。另一幅《瑪麗安阿姨》(Aunt Marianne)則是里希特因精神病而死的姨媽，她懷中正抱著年幼的里希特。除了親人朋友，還有被炸毀的城市廢墟或雄偉的風景，充滿了複雜性和對普通人無法逃脫宿命的無力感。 在1970-80年代里，里希特（Richter）因拒絕明確地與特定的藝術運動聯繫在一起，以及他的作品（如1972年的《48幅肖像》、1988年的《1977年10月18日》等一些並未展出的代表作）顯然不願承認與第二次世界大戰納粹政權有關的各種社會和政治問題而受到廣泛的批評。 ... 里希特，《廚房椅》，1965年作 ... 里希特《巴黎風景》（Townscape Paris）布面油畫 200x200 cm 1968年作 ... 里希特《冰山》（ice）1981年作 雖然里希特當時堅決否認題材的政治性（後來承認了），但他會「乖巧」地不與輿論為敵，在觸碰敏感題材後，又會回到安全區域，或者繞繞圈子，畫些模糊的蠟燭、骷髏或是海景、風光和街景等等，然後等待下一次「重拳出擊」的機會（比如2014年的《比克瑙》）。 不過無論題材如何轉變，「模糊」卻進一步成了里希特標誌性的特色。本次展覽也用大篇幅展現了里希特日常題材繪畫。1977年及1988年里希特為女兒貝蒂（Betty）繪下兩件肖像，1977年那件作品中的貝蒂如同砧板上的魚肉；1993年三幅名為IG作品則是第二任妻子伊薩·根澤肯（Isa Genzken）的肖像，不同尋常的是，這組「肖像」只是一個模糊的背影。隔年與他結婚的第三任妻子薩賓·莫里茨（Sabine Moritz），在以其為對象的小油畫中，莫里茨如同聖母一般哺育著他們剛出生的孩子，但也是模糊的。 ... 里希特，《貝蒂》，1977年作 ... 里希特《S. with Child》布面油畫 36cmx41cm 1995年作 ... 大都會布魯爾分館「終究是繪畫」現場 在這些風景、肖像和準宗教場景中，「模糊」成為了里希特繪畫中信仰和懷疑的標誌。唯有不刻畫出具體形象，畫面才維持住了其最為自然的、不受人為干預的狀態。或許攝影誕生後，這種描繪已經過時，儘管模糊不清，里希特仍然遵循了這一繪畫的傳統。 隨心所欲的抽象 其實早在「照片畫」的創作期間，模糊畫法天然的抽象性（正如印象派啟發抽象表現主義），已經將里希特勒入具象和抽象間的問題中，不過他很快與雙方和解，或者說將兩者融合，隨心所欲地在具象和抽象之間反覆轉換，以示他對抽象和具象藝術劃分的質疑。 在整個1970年代里，里希特充分嘗試了各種抽象的方法，以擺脫抽象表現主義（尤其波洛克、羅斯科）對他的影響。直到1980年，他才使用了一種自製的刮板來抹除和摩擦畫布上的大片油彩，由此產生不規則的紋理和破裂表面，以及豐富的色彩層次。正如里希特所願，這些全部用「抽象圖像+編號」的方式命名「抽象畫」最終構成了純凈審美愉悅感，並使其隱藏的深度和遺失的記憶更難以觸及。 ... 創作中的里希特 ... 展覽現場的「凱奇」系列（2006年） 此次展覽即以里希特1980年代的作品為中心，聚焦他近20年抽象系列作品的創作上，例如2006年以6幅作品構成的「凱奇」（cage）系列，是他最重要的大型抽象系列之一，它融合了其抽象畫的三個特徵：隨機性的製作方法，無限分化的色彩，以及好萊塢螢幕式的巨大畫幅。標題則是為了向他所崇敬的著名實驗音樂作曲家、先鋒藝術家約翰·凱奇（John Cage）致敬。 ... 「森林」系列（2005） 而2005年創作的「森林」系列，顯示出明顯的刮刀痕跡，那些奪人眼球的垂直線，成為了人物和地面之間的區隔，清楚地表達了特定地點的個人經歷和森林的集體象徵。讓人不禁回想起臭名昭著的納粹集中營周圍地區的山毛櫸樹和白樺林，從2005年起的十二幅畫作周期預示著里希特在2014年再次轉回這一主題。 集中營的記憶 縱觀里希特的整個藝術生涯，頭骨、蠟燭、家庭相冊、模糊的森林，無論是抽象還是具象，里希特的作品幾乎都圍繞著集中營（或者德國人對二戰的反思）展開。早在1967年，有關大屠殺的圖片就出現在《圖頁集》（Atlas）系列中，但直到2014年，他才用「比克瑙」直接在繪畫中表達，挑戰歐洲近代史上最大的禁忌。 ... 「比克瑙」系列從照片到完成的過程 ... 里希特「比克瑙」系列之一，2014年 在「比克瑙」創作之初，里希特花費了近一年的時間將四張拍攝於集中營的照片重新上色，這些照片是當時被迫在毒氣室焚燒屍體的猶太囚犯所拍攝的。里希特在大屠殺的影像上覆蓋深色，再將其刮掉。最終原始的照片變得不可見，只留下令人窒息的深紅色、綠色和黑色。 2015年在德國首次展出時，《比克瑙》即遭到歐洲藝評人猛烈抨擊。此次在美國首展，策展人採取的了更加謹慎的態度，將四件原作與四件數字複製版畫面對面陳列，淡化集中營的題材，而強化《比克瑙》的圖像性。兩組作品間還特地放置了一面鏡子則將一切被籠罩在昏暗的燈光下，這種展覽方式讓一些藝評人持嚴重保留態度，並認為這是「視覺的濫用」。 ... 「終究是繪畫」展覽中「比克瑙」系列的布展強化圖像性，並用一面鏡子將所有人都囊括其中 如果說里希特創作「比克瑙」的意圖是認為當下無法真正理解大屠殺，但在大都會布魯爾館，一切都變得簡單：抽象表達了無法表達的含義，複製品表明即使最壞的情況也可以再次發生，鏡子迫使我們面對當下在歷史上的位置。 有人懷疑，里希特本人也參與了該展廳的布局，呈現複製品和鏡子有他的目的。年近九旬的他或許對冷戰時期所灌輸的意識形態產生了懷疑，而又對自己的懷疑表示懷疑。相比他的崇拜者，里希特本人對「比克瑙」系列信心不足，即使在被他認為自己有生之年最後的大型展覽中依舊充滿了對自己的懷疑。 里希特對於當代人的最重要的意義，並非創造了什麼樣的繪畫圖式或開了什麼樣繪畫技法的先河，而在於他數十年如一日、不滿足的探索精神。或許每次拿起刮刀時，他都為藝術家如何面對疑惑、面對錯誤的恐懼、面對自我懷疑，以及如何繼續戰鬥樹立了榜樣。在動盪的世界和日趨教條主義的藝術介面前，需要有類似里希特式的藝術家發出「我不確定、我還在想、我依舊工作」的聲音。 參考資料： NYTIME,《The sublime farewell of Gerhard Richter, master of doubt》,作者Jason Farago THE NEW YORKER,《The Dark Revelations Of Gerhard Richter》,作者：Peter Schjeldahl Artpil《Gerhard Richter: Painting After All》 展覽名稱：格哈德·里希特：終究是繪畫(Gerhard Richter: Painting After All) 展覽時間：2020年3月4日——7月5日 展覽地點：紐約大都會藝術博物館在布魯爾分館（Met Breuer） 展覽狀態：目前閉館中 今 | 日 | 課 | 程 | 推 | 薦 ... 奇想補給站——施向宇《Puzzle》 採用傳統紙上動畫的方式 表達作者童年對於「性別」的初步認知 以及家庭關係的轉變對作者童年時精神世界的影響 puzzle有「謎」「疑惑」的意思 將抽象的感受用童年的金魚 後院的桃子樹、花朵等形象代替 將情感具象化 3月28日-4月28日 藝術頭條獨家線上首發 12部費那奇北京動畫周精選獨立動畫影片 讓您暢享一段充滿詩性和靈感的動畫之旅 雅 | 昌 | 推 | 薦 春拍在即， 雅昌得藏為各位藝術愛好者及藏家 帶來了全新收藏利器 「得藏估值小程序」， 輕量化、更便捷， 現在註冊即享新人福利， 估值抵用券及得藏會員體驗券免費拿！ 喊你的小夥伴來使用小程序， 即刻贏得免費估值抵用券！ ......
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